艺术性与运笔技巧
一切艺术皆有其独特的表现形式与艺术性，书法亦然。先贤曾明确指出：“艺者，绝技也。”书法的艺术性主要表现在运笔法上。无论是难以言传的奥妙，还是积非成是的误解，大多与运笔方面的问题有关。深入研讨运笔方法，澄清是非，端正态度，是学习书法的重要课题。
运笔之法
运笔的方法，如《书谱》所指出的“使、转”方法。使，即纵横牵掣之类；转，即钩环盘纤之类。真书的形质在于点画，使转为情性；草书的情性在于使转，形质则体现在点画之间。一画之间，起伏于锋抄的变换；一点之内，毫芒之间的差别，都是运笔的精妙之处。
由于运笔方法特别精妙而浩繁，加之长期人为的并错和混乱，尤其是把不同字体的运笔方法混为一谈，导致学习书法的人常常误解错用。在教学研讨运笔方法时，必须严格区分各种字体、书体通用的和某种字体或书体专用的运笔方法，以免误导曲解。
各种运笔方法详述
1. 起收：书写开始和终止的操作是运笔的首要方法。起笔要意在笔前，将笔提起，根据字体幅度大小，先作势；下笔折搭藏露，逆顺翻转，都要稳准果断。收笔的基本原则是“无垂不缩，无往不收”。
2. 阴阳：书法与阴阳的内在联系十分紧密。书法圣贤都十分重视书法与阴阳的哲理关系。运笔的起收、顺逆、提按、迟速等，都具有鲜明的辩证性质。
3. 方圆：书法的方圆并用互补，既是书法的重要范畴，也是笔法运笔的重要方法。运笔要做到方圆并用，既要写出遒劲峭刻的线条，又要有灵活婉转的笔画。
4. 顺逆：顺逆运笔是运笔中明显的一对方法。顺笔使笔画婉畅而流美，逆笔则使笔画遒劲而健美。通过顺逆互补的运笔，可以体现天人合一的艺术效果。
5. 提按：提按是运笔中重要的一对方法。提有虚提实提，按有重按，提按两者要紧密配合。提笔是为了防止“信笔”，而按笔则是为了写出实在的笔画。
6. 迟速：运笔的迟速也称为迟急或缓忙等，是表现书法势态、节奏和韵律的主要方法。王羲之指出：“初学书要类乎本，缓笔定其形势。”这也说明了运笔速度的重要性。
7. 转折：转折的转在字内，使转的转在字外。转折虽然具有能致方圆的作用却不是“方圆之法”。转折成为运笔的通常方法是因为它在笔画纵横转折书写以及转笔换向时都有重要作用。
8. 藏露：藏锋和露锋是运笔的主要方法藏锋则以耀其精神含其气韵露锋则以使其更加生动健美然而过分强调藏锋或露锋都会形成偏向因此应当根据具体情况灵活运用。
9. 驻抢：驻不是停止也不是稍停而是缓慢的运作蕴含其势态气韵是为快慢行笔蓄力取势的方法而抢法则常用于起笔和收笔以及转折处使笔画更加生动有力。
10. 导顿：导与顿是一对重要的运笔方法导则泉注顿则山安导顿兼施则能表现出书法的微妙之处使笔画既有力量又富于变化。
11. 衄挫：衄挫是运笔换向、调锋的重要方法使笔画凝重、遒劲同时也体现了各种书体运笔的换向和调锋的灵活性在书法中有着广泛的应用。
除了上述的运笔方法之外还有其他通用运笔法如虚实、奇正、疾涩以及推、拖、捻、拽等在此不一一详述但需要注意的是在运用这些运笔方法时要根据具体情况灵活运用不可死板硬套以免影响书写效果和艺术表现力。
此外在欣赏古代书法作品时如赵孟頫的《昔寻李愿诗卷