黄庭坚，乃是北宋时期的杰出诗人、书法家及词人，他与苏轼、米芾、蔡襄并称为宋代的四大才子。
在草书的发展历程中，宋代具有极为特殊的地位，而这一特殊地位几乎是由黄庭坚一人所奠定。他活跃于公元1045年至1105年这段时间。
自盛唐起，草书逐渐成熟，流动的笔触中蕴丰富的笔法、节奏、线条与结构变化。黄庭坚深受唐人狂草的影响，尤其是对张旭和怀素的草书有着独到的见解。他曾自言：“我从石杨休家中得观怀素的自叙，深感其笔法之妙，每落一笔都感觉超凡脱俗。”他用自己敏锐的洞察力和才华，不仅掌握了唐人草书的精髓，更在其基础上进行创新。
黄庭坚的草书风格与众不同。他放慢了书写速度，加入了些许顿挫，不再追求线条的连续性，而是更加注重空间布局。这种独特的风格如姜夔所言，“草书之法，至此又有了新的变化。”虽然他的草书气势上或许不及唐人，但在空间结构的表现力及变化的丰富性上，却毫不逊色。
黄庭坚的行书结构开阔，笔画向外拓展，这给笔法带来了一定的挑战。前人主要依靠线条内部的丰富运动来追求笔画的变化，而黄庭坚则采用了行进中添加波折的方法。虽然这样会在一定程度上影响流畅性，但却增添了复杂性和苍老的感觉。这种独特的笔触也成为了他草书的关键所在。
在书写过程中，黄庭坚的单字衔接具有独特魅力。两个字常常互相，形成特殊的视觉效果。空间成为作品构成的主导因素，而时间则退居其次。这种特点与唐人狂草有着明显的区别。
《昭味詹言》对黄庭坚的诗歌创作给予了高度评价：“黄庭坚的诗歌妙在起承转合之间，大笔如椽，转折如龙虎。每个承接之处都仿佛相隔万里，却又精妙绝伦。”这一评价同样适用于他的书法创作。
[宋]黄庭坚所书的李白《秋浦歌》及其跋文（局部）已被收录于《海山仙馆藏真续刻》中。
在广东省立中山图书馆的藏品中也有收录。黄庭坚的草书中隐藏着不易察觉的宽博之气。他常压缩字结构的一部分，以突出另一些空间，这也造成了疏密节奏的频繁变化。
尽管后世学习他草书的人不多，但他作品中的某些构成方式却对后世产生了深远影响。祝允明等人的草书中可见黄庭坚的影响痕迹，而王铎草书的某些特殊缀合方式也与黄庭坚的作品有着密切的联系。
黄庭坚在草书历史上标志着一个时代的开端，一个漫长而富有创造力的时代。他的影响深远且难以尽述，因为他不仅是形式的传承者，更是原则的创新者。然而也正是他，在一定程度上阻隔了人们对唐人狂草的深入理解。或许这需要时间，直到人们能够清晰地认识到他所具有的意义与局限。